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写実的に描かれたオブジェクトの記号操作によって超現実感を引き出している 対してそれに続く昭和10年代は、まるでカンブリア爆発のように多様な表現方法が出現する 桂ゆきのコラージュ的画面だとか、吉加江京司のミロみたいな線だとか、北脇昇の幾何学形態だとか、

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西中賢治@KenjiNishinaka

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イメージを生成する手段そのものが多様化しているような 当局による弾圧を受けずにこれらの表現が日本で発展していたら、戦後のアンフォルメルの受け止めもずいぶん違ったものになったのではないか

西中賢治@KenjiNishinaka

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