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ブルックナーの交響曲第8番の「ミレド」が話題。記譜上は「付点四分音符+十六分音符」なのでritenutoをどのくらいやるかで解釈が分かれる。殆どやらなければスクロヴァやヤルヴィのようにリズム通り後ろに寄るしやりまくると十六分音符が四分音符以上に引き延ばされるので実に様々な演奏が生まれる。 pic.twitter.com/piLy6sM0L3
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動画はカラヤン→チェリビダッケ→ヴァント→朝比奈→スクロヴァチェフスキ→ヤルヴィ→ラトル。個人的にはMolto riten.ではないので歌舞伎のように遅くしなくてもいいと思う。このお客さんも遅くしすぎないのが好みで「遅過ぎてフィナーレが台無しだ…なに陶酔してんだよ」とキレてたんだと思います。
なんかこれのイメージしかなかったのですが、聴き比べてみるとけっこう違うものですね。 twitter.com/makupon_maxim/…
ちょっと早いけど、クラシック音楽館待機完了! 今日はブルックナーと言うことで、ブルックナーと聞くと、数々の名演より先にこち亀が出てくる私なのでした^^; ちなみに私はミ~レ~ド~♪(チェリビダッケ@リスボンライブ)派ですw #クラシック音楽館 #ブルックナー
自分は、ブルックナー8番を ヨッフム、チェリビダッケ、 ティーレマンで生で聴いたけど ヨッフムは殆ど ritenuto せずに ほぼ16符音符通り、最後の音も 四符音符通りだったと思う。 これが正しいと思った。 チェリとティーレマンは遅すぎ、 延ばしすぎで、16符音符にした 意味がない。
1908年と1912年生まれの二人ずつの名匠を含めての七人の指揮者の選択、的確だと思います。更に上の世代のロブロ・フォン・マタチッチが加われば尚一層良かった気もします。 サイモン・ラトルの終わらせ方には唖然としました。(ティーレマンについては知ってました。あの観客男性に私も共感します。)
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