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例えば上のmm. 44-60における密度の凝縮から生じる「クレッシェンド」を得るために、より容易な運指法を考察しました。それを理解するためには、「音列」というものはローゼンの言うように「旋律」ではなく「旋律の砕石場」であることを知るのが有用です。理論と実践は繋げることができると思います。 pic.twitter.com/VbWInqFaiM

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またリゲティが『フォルム』(1966)で指摘しているように「音楽のフォルム(音楽の形式)」が「抽象的な想像的空間」であって、それが音楽形式の「歴史的系列」から理解されるものと考えた場合、今回のシェーンベルクの作品がたまたま「ワルツ」であったことは講義にとって幸運だったと感じました。 pic.twitter.com/nxR3FfNDL5

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