［33］#山口諒 【存在しない気配】 『19世紀の演劇には「ペッパーズ・ゴースト」という舞台装置があった。これは透明な板に光の反射を使って舞台上に幽霊を作り出すものである。この装置によって当時の観客は舞台上にこの世には存在(→) #伊参集会所 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/pPLOeiiSTt

夕方に現れる"タヌキさん(尻尾をつけた小山真徳さん)"によって作品へセットされていました。 言葉の多くは地元の事に関連していました。 お子さんとかかさず見に来ているというご家族も。 言葉を見てあらためて確認するふるさとへの思い。 #小山真徳 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/5qgfIkkM1w

なく、どこかの誰かのこころにある詩情が、ふいに前ぶれもなく境内の片隅に直結し、立ち顕れるあいまいなシグナルである。』(説明文より抜粋) 夜の帳が下りる頃、神社の境内に浮かびあがる言葉。 応募によって集められたという言葉は(→) #小山真徳 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/3Jct5G3zpE

［32］#小山真徳 【電燈句】 『杉木立に囲まれた神社の境内。夕暮れのうす暗い木々の狭間に、毎日ひとつの言葉が煌煌と浮かびあがる。 その姿は文字が光る大きな絵馬をおもわせるが、そこに浮かびあがる言葉は神さまに祈る願い事では(→) #親都神社 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/3ar7G28RLN

という作品。 作品の完成を観ることができるのは、ずっとずっと先の未来。 時間を超えた作品です。 この作品そのものが、未来の中之条町の新たなシンボルになるのではと思いました。 未来へと託される希望。 見守って行きたいです。 #齋木三男 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/OZRKho8XnB

意味をなすのは数百年後。 誰も見ることのできない現実、未来への希望、共存を提示する作品です。』(説明文より) 植栽した２本の桜の木が、生長していく過程で鳥居の笠木部分の石を支えつつ、それぞれ柱となっていくことで鳥居となる(→) #齋木三男 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/s1HjDDcjYi

［31］#齋木三男 【巡るもの2023】 『中之条のシンボル、霊山嵩山に鳥居を作りたい。 長さ3mの御影石の笠木を両脇に植樹した木が柱となり、やがて石を支える。 というのも、石、木、大地、山の神が、一つとなり結界として(→) #道の駅霊山たけやま #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/3bHqLlk7sn

くれることがある。この場所で新たな景色を見出すための手段とは一体どのようなものなのだろうか。』(説明文より) 道の駅たけやまの頭上に、工事現場で見るフェンスネットがかけられていました。 青空に映える色鮮やかなオレンジ色の(→) #関美来 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/fm3RCERCwk

［30］#関美来 【景色を生む】 『嵩山の山道を歩いていると、地上から見上げているだけでは気づけなかった自然界の美しさに出会った。 私たちが慣れ親しんでいると思っている光景は、関わり方が変わると別の世界を見せて(→) #道の駅霊山たけやま #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/cyzGmdf8Vv

ツリー、メタセコイヤ(アケボノスギ)を先端にして並んでいるのだそう。 色とりどりの石の花でしたが、一番奥の石の花は彩色はなく、石そのものの色だったのが印象的でした。 会期中、花の中はカエル達の棲家になっていましたよ。 #鈴木典生 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/vgRO3z8ulG

イメージを造形化し、日常(既存)の中に溶け込みながら以前にはなかった「場と空間」を獲得さして一つの風景になることを願う。』(説明文より抜粋) 旧五反田学校の庭に一列に並ぶ石の花たち。 その数46本。 旧五反田学校のシンボル(→) #鈴木典生 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/wY0ieWtAsF

［29］#鈴木典生 【色つきの花】 『旧五反田学校　全長二十七間(50.9m) 校舎の一角から同じ距離(50.9m)を逆円錐形の色とりどりの石の花を一直線上に等間隔に並べてみる。共通する要素として建物やそこに関わった人たちの(→) #旧五反田学校 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/sWf5uNlvng

つい考えてしまったり。 大胆に躍動する色。 跳ねる色。 テーブルの上にあった絵の、筆致の生々しいグリーン。 ざらりとした質感の陶器。 飛び跳ねながらもトーンが落ち着いたような色合いに、どこか懐かしい気持ちになりました。 #松田啓佑 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/Twa6Nmr1LR

自由だと感じています。』(説明文より) "順番をなくした描き方"…という説明文。 順番を無くした…？ 描くということには何を描くか？等、思考や動作が伴うことですが、その順番を無くすとは？…などと(→) #松田啓佑 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/3aBJipzpzh

［28］#松田啓佑 【跳ね返り】 『自分の意識と実際絵を描くことの順番を無くした作品を作ろうとしています。 それは最終的にいつも目の前の現実に立ち返ることでできるような気がしています。 このことは私にとって最もリアルで(→) #旧五反田学校 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/YaUMn8c0Mi

この伝統は1873年に始まったものであり、それはウィーンで初めて日本という国が芸術を通して紹介されたのと同じ年でした。』(説明文より抜粋) 今回の中之条ビエンナーレのポスターに起用された作品です。 "グレックラー"と(→) #アニタ・ガラツツァ #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/HXLb0O69vn

［27］#アニタ・ガラツツァ 【グレックラー】 『アニタ・ガラツツァは、故郷のオーストリア、ザルツカンマーグート地方に伝わる「グレックラー」という伝統を基に、日本の年代物の紙を使って身につけられる彫刻を制作しています。(→) #旧五反田学校 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/7qan7FVzIh

そういった桑の木を採集することから始まった。今は、採集した桑の木の皮を組み並べ、石で叩き、繋げ広げている。』(説明文より抜粋) 桑の木の皮で作られたという、室内いっぱいに浮かび上がっていた作品。 織布のようにも見えるの(→) #半澤友美 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/q0AgndZYYN

［26］#半澤友美 【叙景】 『中之条町にはかつて養蚕業が盛んに行われていた。その名残が町に残る桑の木から感じられる。桑畑は少なくなってしまったが、桑の木はまだあちこちに残っている。 今回の制作は六合赤岩地区にある(→) #旧五反田学校 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/b7MY3dr41i

身体に生じてしまった"傷"や、年経るゆえに変容してゆく身体。 または心の癒えない"傷"。 脆く儚い身体と心。 光り輝く"傷"。 美しく昇華する"傷"。 その"傷"が光り輝けるのなら、これほど嬉しいことはない…と涙する。 #大貫仁美 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/3Dj5ZoJZ51

装飾し、あるいは剥き出しにして生きています。』(説明文より抜粋) ガラスで作られているという乳白色なボディスーツやドレスには、それぞれに"傷"がありました。 その"傷"は金で美しく継がれたり縫われていて。(→) #大貫仁美 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/L3Ep1rBNvm

［25］#大貫仁美 【かつては少年であり、少女だった】 『私は「傷」を装飾し「美」に転じさせる金継ぎの思想から着想を得て、ガラスを素材とした衣服を制作しています。私たちは自らの傷を衣服のうちに覆い隠し、もしくは美しく(→) #旧五反田学校 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/6QiROa35xS

窓辺に貼られた色彩は、四万川の色合いを思い浮かべました。 四万川の雪解け水が流れて、春へと繋がっていく。 もしくは四万川の流れと共に観る紅葉。 そのとても優しい色合いが、心の中の心象風景へと誘ってくれます。 #鳥越義弘 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/YQCmNiLoYC

春夏秋冬。 それぞれの季節を彩る色でしょうか？…と思いつつ眺めました。 一筆一筆、落とされた絵の具には多彩な色が含まれていて、少し輝いているようにも思えて。(→) #鳥越義弘 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/OSP8YBteTL

［24］#鳥越義弘 【景色の散積】 『月日が流れ、散り散りになった景色を見つけて、紙に留める。』(説明文より) 旧五反田学校に入ってすぐの広い空間。 窓や壁へそっと貼られた、穏やかな作品。(→) #旧五反田学校 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/SUEN0bQ8Ef

［23］#船井美佐 【バイオスフィア】 『花のまち中之条を象徴する中之条ガーデンズ。そのガーデンの中心にあるホールで、植物と人のつながりが交流する空間を作ります。二次元と三次元が交差し鑑賞者は作品の一部となります。(→) #中之条ガーデンズ #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/MADHaYhrgb

ようです。 こちらの作品はボタンには触れて大丈夫な作品でした。 ボタンを押すとそれぞれに音が鳴り音楽を奏でる事が。 私はおそるおそる押してみましたが、音を駆使してリズムを刻む方もおられました。カッコ良かったです。 #アキレス・ハッジス #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/JivE85KcfL

あなたの存在が発酵して、遠い音や未来の音楽のようなものへと発芽する遊び場。』(説明文より) テーマの「パーランドン」とは"パーティー"という意味合い…でしょうか？ 「フェルメント」とは"発酵"という意味があるよう(→) #アキレス・ハッジス #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/zZDTwLqcCy

［22］#アキレス・ハッジス 【パーランドンとフェルメント】 『音と音が混ざり合って汚くなる可能性のある空間。 耳を傾けるということが、あなたの聞いている音をどのように形作っているのかを、じっくりと確認できる空間。(→) #旧廣盛酒造 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/5p83Qx02mq

いう文もあり、その文中に『半永久的に存在する素材が、この土地によって溶かされるという現象に強い興味を持ちました。』と記されてました。 この土地に溶かされる？ 作品に浮かぶ山々。 どんな風にして作品を削ったのか、気になりました。 #松永直 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/SMlV4h1gQ6

［21］#松永直 【山のある生活】 『平らな土地・風景で育まれた文化・民俗感と、山々に囲まれて育まれた文化・民俗感は根本的に違うと思われます。作家として自分を山のある生活に置きそこから何が生まれるかを調査の対象に(→) #旧廣盛酒造 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/kL1B2gMo5u

道祖神たちが沢山。 壁には中之条町の山々のモチーフに、作品を通じて出会った中之条町の方々のポートレートが飾られて。 皆様とても素敵にアートされていて楽しそうでした。 あ！中之条町の町長さんも⁉︎笑 #セキ・イコネン #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/uCjjhHfQTb

来てみると、木の道祖神は六合の伝統で、現在はほぼ絶えて来ている事がわかった。』(説明文より抜粋) 道祖神は石像のものしか見た事がなくて、木像の道祖神があることを今回初めて知りました。 様々なお顔の可愛らしい(→) #セキ・イコネン #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/StmIM1Cs0V

［20］#セキ・イコネン 【旅の神様を追って】 『出発点は、数年前に大阪の国立民族学博物館で出会った道祖神。木片の一部が削られて墨で顔が入れてあり、素朴だが魅力的で、制作は中之条町1978年。 ビエンナーレへの参加で中之条に(→) #旧廣盛酒造 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/fuOtuuL4mA

あの感覚は、水の流れを眺めている時の気分に似ている。』(説明文より) 「"ゆく河の流れは絶えずしてしかももとの水にあらず"」 有名な方丈記の書き出し。 回転するモチーフは背後からの光りで定まらない模様を描き出していました。(→) #城戸みゆき #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/sjkPAYHSCQ

［19］#城戸みゆき 【しかももとの水にはあらず】 『何度となく通った中之条の記憶にはいつも水の流れる音が響いている。何かを思い出そうとする時にそのもののイメージが濃くなったり薄くなったりして、掴めそうですり抜けていく(→) #旧廣盛酒造 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/IAIzreOa1q

作品を作るということではなく、なるべく作品を醸したい。』(説明文より抜粋) 室内にはたくさんのパネルが吊るされ、その上には色とりどりのまあるい物がありました。 そのまあるい物たちは、パネルが揺れると転がって互いに(→) #鹿野裕介 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/LonveuxMF0

［18］#鹿野裕介 【醸しの間】 『酒を愛する者にとって、酒蔵で作品を作り展示することは名誉なことであるが、そこの酒を呑めないという悲しいジレンマがここにはある。 酒を作るということ。いや、酒を醸すということ。 今回は、(→) #旧廣盛酒造 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/giCP1tfcYU

ました。 "後来史"という聞き馴染みのない言葉。 絵の当時の方々から見たら未来に生きている私でも、未来の方々から見たら過去になる今… 独特な描き方も印象的でした。 薄い薄い切片を貼り付けたようにも思えてとても素敵でした。 #藤森哲 #中之条ビエンナーレ2023 #ガイドブック順ポスト pic.twitter.com/2rDFJ7zBBX