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#フェリーニの宇宙 マルチェッロは誠意があって親身で聡明なイギリスの小説でもなければお目にかかれないような友人だ。マルチェッロと私はかなり稀というかほとんど会わない。それは私たちの友情が続いている一人の理由かもしれない。私たちはお互いに何かを要求せず押し付けず条件は何もなく規則や

kirudo石井義雄メンタルコーチ&心理カウンセラー @kirudo767

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#フェリーニの宇宙 仕事をするときジュリエッタに対してはどうしても他の人より神経質で注文も多くなってしまう。いつでもいい演技をしてくれることを期待しているのだ。他の誰かがミスをしてもひたすら寛容でいられるのにジュリエッタが相手だとムッとなってしまう。ずいぶん自分勝手だなと自分でも思

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#フェリーニの宇宙 ジュリエッタは前から言っているようにパントマイム、カデンツァ、道化的な女優なのだ。だが彼女はこうした女優である一方というか私には女優というよりはむしろ無垢や崇高な道徳性に対する胸を締め付けられるような郷愁を呼び起こすミステリアスな人物だ。仕事をするときジュリエッ

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#フェリーニの宇宙 ジュリエッタとの出会いは運命的な巡り合わせだと思っている。彼女と出会わなかった人生というのは考えられない。実際出会った時より前にあっていたのではないかと思えるほど古くからのつながりなのだ。共同生活をしていれば当然の如く年がら年中視察をすることになるわけだが彼女の

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#フェリーニの宇宙 ロッセリーニは私が道を渡るのを助けてくれた都会人の様な存在だった。一般的に使われる意味での影響はそれほど強く受けたわけではないと思う。私としては我々全てがそこから派生しているアダムの様な祖先といった父性の様なものを認める。彼から私が受け継いだものが何であったかを

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#フェリーニの宇宙 感受性を研ぎ澄ましその純粋さを損なわないように守り情熱欲望貧欲さでくもったりしないようにするには人生の外側に立って離れて見なければならないがおそらく彼はそうするよりは実際に生きるほうが価値があると考えたのであろう。彼は人生の外側に離れて立つことをしなかったから

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#フェリーニの宇宙 現実が戦後の悲惨で混沌とした悲劇的な捉えどころのないものであった間はその現実とそれを見るロッセリーニの渇いた眼に奇跡的な合致があった。その後状況が変わり現実がより複雑で偽装を凝らし表面的なドラマチックさを失っていた時彼のものを見るスタイルや方法論も深まっていかな

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#フェリーニの宇宙 そうして切り取った現実はありふれた仕草よく知った習慣などのごく日常的な装いを持っていたからその悲劇性はほとんど神聖と言ってよかった。ロッセリーニの苛酷な状況に対する何気ない柔らかい眼差しがかえってその強烈さを殺ぐことなくそのまま伝えることが可能にしたようだ。そし

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#フェリーニの宇宙 だから人がネオ・レアリズモのことを語るとき言及できるのはロッセリーニだけである。他の監督のはリアリズムやヴェリズモだ。言葉を変えれば彼らは自分たちの才能や力量を一つの形式に一つの処方箋に移しかえたのだ。晩年の作品は前渡金をもらってしまったから或いはなんとなく思い

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#フェリーニの宇宙 彼は実際にそういうふうにやっていた。つまり彼は生きかつ人に語って聞かせるべき素晴らしい経験として映画の人生を生きていた。現実に直面した彼はさりげなくはあるが常に細心明快真摯であった。彼はまた冷ややかな無関心さと馴れ馴れしいいやらしさの間にある微秒なところに生まれ

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#フェリーニの宇宙 ゴテゴテした見せかけの下に華々しい冒険の裏に恐ろしくてせつない昆虫の世界の不安なざわめきをはっきり感じることができる。そしてまたブニュエルがいる。彼の映画は一本しか見ていない。それが #ブルジョワジーの密かな愉しみ だ。なんと偉大でチャーミングな映画だろう。

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#フェリーニの宇宙 ジョン・フォードの映画には純粋な状態無意識さがある。力強さ不毛で難解な文化など介在させない無駄のない単純さがいい。彼は映画好きでたまらず映画のために生き映画を人に語って聞かせるメルヘンに作り上げたというか自分自身がそのメルヘンを生きてしまった様な人だ。その他の

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#フェリーニの宇宙 黒澤の映画はこの世のものとも思えぬ厳かな魔法の様な世界で一部始終が儀式の様だ。その不幸というのは彼が持っている幻影との葛藤の中に生じた霜みたいなものだと思う。マルクス兄弟が好きだ。彼らは出演している映画の実際の監督と言っていいのではないか。スタン・ローレルと

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#フェリーニの宇宙 恥ずかしいがいわゆる映画の古典ムルナウ、ドライヤー、エイゼンシュテインは見ていない。ローマに住む様になってからは少しは映画を見る様になったかもしれない。ただし前座の見せ物があればの話だが映画というのはだいたいスクリーンの裏側でガウンを羽織った野暮ったい踊り子と

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#フェリーニの宇宙 テーマが尽くされていないばかりか触れられてもいない私はいつもと変わらぬ熱心さで準備をし街を駆け回りどんな片隅の路地も見落とさなかった。にもかかわらず最終的にはそういう場所そういう人間臭さそういう巨大な舞台装置など私が捉え得たと考えていたものが悉く手付かずのままで

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#フェリーニの宇宙 突如として見知らぬ空間や不思議な裂け目を表し思わず目を見張らせてくれるのはかえって自分の家だったり友達だったりするものだ。だから私にとって極めて身近な存在でありかつ他の天体のように遠くにあるような街ローマをよそ者の目で観察してみようと考えていたのだ。この最初の

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#フェリーニの宇宙 そこで私は自分がなぜローマについての映画を撮ったのだろうと自問する。まず旅行がまるっきりダメだということがある。私のお気に入りの場所はローマオスティアヴィテルボの三地点を結んだ地域だ。しかしこの直接的な動機の影には遠因もあった。エキゾチックな旅を題材にした映画が

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#フェリーニの宇宙 ローマにはごった煮スープの醸し出す雰囲気がある。それは慢性的幼児性から抜けきれないタイプのイタリア人を作ってしまった張本人の教会によって一層駆り立てられるのだ。おまけにローマではそれが持て囃されさえする。他のどんな街でも例えば兵隊は兵隊だ。ローマでは違う。マンマ

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#フェリーニの宇宙 要するにローマの印象を一言で表すとすれば無知ということに尽きる。ローマには煩わしいことが嫌いで紛れもない教会の申し子である無知な人間が住んでいる。家族愛の強い無知な人間だ。この種の人間は長年にわたる自分達流のやり方に慣れきってそうしたやり方しかあり得ないしできな

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#フェリーニの宇宙 例えば客のいない店に入るとせっかく暇だったのにと店員が迷惑そうに見るし道を聞けば言葉を節約しようと黙ってしまう。彼らはこうした一種の冬眠状態を妨げられるのを嫌がるのだ。ローマの庶民と貴族には共通している事柄がある。例えば母親礼讃がそうだ。ローマの貴族というのは大

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#フェリーニの宇宙 ローマは理想的な母親のようにうるさいことは言わない。よく使われる、一体何様だと言うんだい誰でもないくせに、と言う表現にも救いがある。軽蔑ばかりでなくある種の開放感があるではないか。誰でもないからこそ何にでもなれる。全てをやり直すことができる。ゼロから始められると

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#フェリーニの宇宙 この安心感は諸刃の剣でもある。ローマにはノイローゼ患者がいない。だが精神分析学者がいうようにノイローゼは心の奥底にある本来の自分を見出すための神の摂理だ。ノイローゼは子供を大人にする役割を果たす。しかしローマにはそれがない。母性的性格がノイローゼを免れされてくれ

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#フェリーニの宇宙 空想の非常にとっては理想的なジャンプ台にもなっている。インテリと芸術家は現実と空想という二つの異なる次元の間の両者がせめぎ合う状況に身を置いている。彼らはここローマでは精神活動にまたとない解放的な刺激が受けられるというわけだ。明快さというものにしっかり彼らを結び

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#フェリーニの宇宙 ローマとは何か、ローマと聞いて連想するのは、アルベルト・ソルディ アルド・ファブリッィ アンナ・マニャーニたちに似た人々の大きな赤ら顔が思い浮かぶ。食べ物やセックスに対して貪欲で表情が物憂くいつも思案顔だ。あるいは色浅黒く泥臭い南イタリア人。要するに気の休まるよう

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#フェリーニの宇宙 いずれにしてもフェリーニの場合この時期と人格の変化を描かずに物語を展開させていた時期が重なっておりそれはまた人格の変化も物語の展開も持たないスタイルを発見するまでの時期である。しかも救済の問題が #甘い生活 以後影をひそめることからも甘い生活がフェリーニの

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