返信先:@maesan出版社が映像化権、商業化権などを無条件に代理人として持っているのが最大の問題なのではないかと、今回のトラブルを見ての感想です 著作権者は無条件に出版社にそれらの権利を渡さない(の仕組みが必要) 渡された出版社は自社の利益より代理業を優先し原作者の想いを最大限に優先すべし、とは

ふつうの軽音部の映像化権最速で動けてたプレイヤーはお上手ですねって感じする

新聞記事の映画化権の販売ビジネス、日本でも始まったのか。アメリカでこれやってる会社と組むのね。これは気になるな。 記事コンテンツIPビジネス「映画・映像化権許諾仲介サービス」開始 kyodonewsprwire.jp/release/202405…

役者が演じた時点で「原作に忠実に」にはならないから。ハリウッドほか映像化権は「改竄可込み」が世界の標準になってる。厳格な原作者には「著作者人格権」あるけど、あれは人権屋が後から作った概念法。小学館はズルイ。欧米なら原作側も出資して作品をコントロールする。タダ乗りには限界がある。

記事コンテンツIPビジネス「映画・映像化権許諾仲介サービス」開始 - 福井新聞 ift.tt/GpodQ8E #著作権ニュース

そうしたら、ネフリ辺りでも映像化権取ったときに（あ、もうどこかアニメ化してたっけ？）、省略された部分を完全版として復元することも可能になるので。 ただ、戦闘シーンを重ね過ぎて、敵の強さのインフレや新しい戦闘シーンを開発出来なくなったせいでマンネリ化したのが打切り要因だろうから……

記事コンテンツIPビジネス「映画・映像化権許諾仲介サービス」開始 entamerush.jp/535915/

映像化権予備契約期間みたいな状態が長いんだよ 長いわりにこの期間でのイメージの擦り合わせが全然機能してない キャラクター表みたいなものが用意されてないぐらい動いてない

出版のは詳細条件を文書で出すぐらいの事を言ってるけども、映像化権営業段階でそれがほしいですよ 放送決まってから詳細条件出しますだと結局同じ

もう日テレに映像化権を許諾する原作者はいなくなるだろうから日テレは自社社員スタッフを徹底的に守ってオリジナルのみで勝負してほしい #日テレ

日テレに続いて小学館も...芦原妃名子さんは「難しい」　「セクシー田中さん」報告書が波紋 j-cast.com/2024/06/044852… #ニューススイート bit.ly/NEWSSUITE こだわれるから作品欲したんだろうが！なのこの言い草！もう映像化権持つな

あと、最悪の場合（脚本家が暴走した上に制作も進んで使用許諾取消が厳しい状況）に合わせて、最初の使用許諾に関する契約の取り交わしのタイミングで、「使用許諾取消しない代わりに今回の映像化権を100億で売る（買わないと許諾取消する）」としてお金で解決もアリかもしれない。

返信先:@KubrickBlogjpよく考えればそうですね。 「映像化権」ということですね。 一度、映像化権を買って製作できないから、また、それを他者に売るということを聞いたことがありました。 ご返信ありがとうございます。

返信先:@nishinosnowハリウッドは契約社会なので映像化権を相手に売り渡すという契約を交わせば原作者であろうと誰であろうと口出しできません。ただ出来上がりを気に入らないと文句を言う原作者は多いです。日本原作のアニメをハリウッドが好き勝手に映像化できるのはそういう契約だからです。

小学館は日テレと手を切って欲しいな。コナンの映像化権を取り上げたら大打撃よ？

返信先:@livedoornewsハリウッドとかで映像化権ってあると思うんだが、日本にはないのだろうか？ よく映像化権買ったのに実現されず塩漬け状態とか聞くし。

映像化権売買営業時点で詳細条件があるなら出しとけっていう 3月顔合わせだとしても4月には仮契約ぐらいの感覚ではあったでしょ この時点で担当脚本含む候補者のお話まで行ってるなら

元の業界の人の発言は分からんのやけど、 ｢ほな、映像化権とか保護する条文盛り込んで契約したらええんとちゃうんか｣ としかならんな。相手の権利と自分の権利と利益をお互い納得して持ち合うための物やろ。納得出来るやつ作るしかないやん。 何言うとんのや？

日テレの件。 とある作品の映像化の会議中に、ラテ欄で隣の局の偉いさんが、版元の会議室で作品に対する無茶苦茶なクレームを言い出して、挙句「貴方らと違ってウチは国の認可事業なんですよ？　わかってますか？」などと語り始めたのを思い出している。 映像化権を取りに来ておいてだ。 滅びろ。

元ツイ見れてないからアレだけども…。「契約を結んだから映像化権が剥奪された」のではなく「契約不履行したから契約通りに映像化権が剥奪された」ってことに気付いてないってコト…？？？こわいよ……

これあれか？「契約書まいてやってもいいけどそうすると俺らが映像化権取っちゃうことになるけど大丈夫そ？」ってことだよな かつ｢契約書結んでないから勝手に改変して放送してファンをキレさせるけど作者は契約書結んでないし関知してませんってことでええで。お互いwin-winやんな？｣ってことか？

「原作者から映像化権が奪われた」は、「（テレビ局側が）原作者“によって”映像化権を奪われた」の意味？

返信先:@sword77kというか原作者が映像化権持って何か悪いのかという感想しかない

いや原作あるなら映像化権は原作者が持っててもいいのでは？ 原作お借りしてる身でなにをいってんだか 原作者だってドラマ化されて納得の行く出来じゃないし原作の根本変えられてたら信用せんやん 映像化権持たれたままじゃリメイクされまくって放送されちゃ溜まったんもじゃないしね

原作者が映像化権を取り上げるのは正当な権利なんだわ

返信先:@sword77k結んでいない方が映像化権奪われる 真実w

＞かつて契約を結んだ為に原作者から映像化権が奪われた事例があった そりゃその契約の内容に問題があったというだけの話であって、契約書を作る事それ自体の問題じゃないでしょうに…

返信先:@h_yuzuki「原作」の価値評価問題ですね ハリウッドだと「映像化権」が青田刈りされてその権利が高額で売り買いされたりしますし‥ 日本は原作扱いが酷いと思うんですよね

『#サトラレ』の映像化権などを作者に戻してほしい #リメイク

まあ、なら業界がやる事は 「映像化権を奪わない契約無しを続ける」 でなく 「契約したら映像化権を奪いかねないバグった制度は是正正常化する」 なんだよな、強靭(誤変換)業界がよ。

返信先:@h_yuzukiせめて海外のように「期間限定の映像化権、数百万〜数億円」としてほしいですね。

「契約書を結んだら映像化権を作者から取り上げられてしまった」 🤔🤔🤔 原作の映像化権（上映権や公衆送信権）を契約書で買い取るのがお仕事なんですが？？？ 翻案権も一緒に取得しないと改変も出来ないよ？ 人から権利を借りて仕事してるのに、著作権の勉強が足りてないって話じゃん

一次著作物はそうだろうが二次著作物は原作者の独占物ではない。ここまで介入も余りない。 ハリウッドはじめ映像化権契約は「改竄可込み」が世界の常識。海外じゃ出版社も投資して主張するのに。放送局が億投資して出版社原作者があやかるだけのビジネスモデルが終焉迎えてるだけと気づきなさいよ。

一次著作物はそうだろうが二次著作物は原作者の独占物ではない。ここまで介入も余りない。 ハリウッドはじめ映像化権契約は「改竄可込み」が世界の常識。海外じゃ出版社も投資して主張するのに。放送局が億投資して出版社原作者があやかるだけのビジネスモデルが終焉迎えてるだけと気づきなさいよ。

かつて契約を結んだ為に原作者から映像化権が奪われた事例があったのでTV業界は契約書結ばないんだよ素人め（意訳）と書いてるライターのポストが流れてきたが、そういう詭弁を弄して適切な契約締結をしないのを正当化してるから本邦TV・芸能業界はいつまで経っても自浄能力が無いんじゃないですかね？

そもそも、プロット原案が欲しいだけなら、テレビ局は自前で脚本コンテストを開催して、いいプロットを集めればいい。 そういうテレビ局自身が権威となる力ももうないというのが本当のところだろうけど。 Netflixなんかは、既存コンテンツの映像化権を買い漁る一方で、 →

セクシー田中さんの件、 結局、テレビ局は、ドラマを一から作り上げる力がないから、プロットの原案（叩き台）が欲しいだけで、原作を実写映像化するという気はさらさらないことが明らかになったので、原作者側は、名義貸しして別作品を作られる前提で、映像化権の値を吊り上げるしかない。 →

日本の異常に安い映像化権料の慣例って誰から始まったんだろう

進撃の巨人なんかは アニメ化の権利を売る条件として アニメスタジオに原作マンガを大量に買わせて 原作マンガは何部売れて大ヒット！という数字の水増しにも使ったと聞くから 出版社側もただ言われるままに映像化権を売ってるわけではなくて 能動的に宣伝に利用してるみたい

実際、ある日本人作家（超有名）は、「シャイニング」の評で、キングがこの映画化に激怒していたのを、映像化権渡したら原作者なんて床の間の掛け軸みたいなもん、と書いていたけど。40年位前。随分割り切るものだなーと思った記憶がある。