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固定ド批判を不快に思われてる方には申し訳ないですが、階名唱(移動ド)の必要性がわからないという先生には、階名の利点を伝えるより、固定ドで苦しめられる人の存在を伝える方が意識を変えやすいのです。子供を苦しめたい教師はいないはずなので。関係のない固定ド使用者の方はすみません。
なんでこういう話をしているかって僕は移動ドを使ったり、使わなくても移動ドでうたったらどうなるかをシミュレーションしたりすれば、広がる世界があると思ってます。 音楽にはもっと大事な事も色々あるし。 ちょっと分かってきたのは「固定ド」より「音名」って言ったほうがさざ波は立ちにくい。
ブルーススケールを移動ドで歌えって言ったって、ねぇ😊 それに、同じFのブルーススケールをFのブルースとFmのブルースで歌い分けるなんてどうなの？というところからバークリーでの短調の主音を「ラ」ではなく「ド」とうたう移動ドの手法が出て来てるけど、無理があるものなー。
移動ドを深く知ろうと思ったら、やはり古楽まで遡る必要がありそうですね。 昔は「シ」が無くて「ド～ラ」でやってたんだって。（雑に言ってる自覚あり） 厳密な事を言うと移動ドって西洋音楽以外では無理があるのかな。ブルースもそう。こういう事が気楽に話せる専門家との関わりは楽しいです。
→それまでも「移動ドの階名唱」というものがあることはうっすら知ってはいた。が、それで楽譜を読むor歌ってみることは、前者は「難しくて無理」後者は「幼稚なこと」としてそれぞれ否定していた。両者は全くの別物になっていた。 でも、気づいてみると、→
返信先:@shary_arikaなんか部活時代顧問からいいように扱われてて笑 ソプラノ、アルトは息が通りづらく掠れ気味 バリトンは逆に低音の音が裏返る(所謂リードミス)に陥りやすい印象です 移調、それほぼ移動ドの理屈感覚で理解出来てますね笑 問題なさそうです
最相葉月「絶対音感」。絶対という単語への能力信奉。言語的との分析に同意。26年前〜今なお固定ド移動ドは相容れず、著者が言う「ドレミの音名/階名併用」の弊害だ。楽器の弾けない合唱団員の私は絶対音感を欲したことはないが、移動ド練習により和声や転調が楽しく、音楽も立体的になった(気がする)
1か月ぶりのMOKKEの練習。 耳を育てる練習！！ ミミレレレファファレファファレミ… 移動ドと純正律の繰り返し繰り返し... 先生！なんて耳がいいのだろう(^^;) その耳、私にください😭夢に出て来そうです😅💧
カラオケでは多くの皆さんが好きな高さで歌っている。調は意識されないだろうが訊いてみてもハ長調かもしれない キイとは何か調とは何かなど考えもしない人は多いだろう 何故歌えるのか？ 楽譜に結びつかない音の名前に結びつかない音程感覚はあるようです キイを変えても歌えるのは潜在的移動ド
返信先:@lalarieze「3桁の引き算が苦手な子」に上手に教えるのと同じように、階名唱(当然移動ド)をうまく導入して教える技術というものが確立・普及してほしい、と心から願っています❣️😆
返信先:@foresta23余計なお世話で失礼しました 階名音名とは？という質問を受けたこともあります 他に移動階名、固定階名 移動ドは移調楽器の移調記譜のことか？ 移調楽器は固定ド音名読みでも移動ドか？ 移動ドとは移調奏か？ 階名の無理解勘違いが蔓延している現状では「階名」という言葉を使うと誤読される可能性大
大学では「移動ドです」という先生に習っていたので、良かったのです。教員になったら当然私が習ったと同様、階名音名で先輩先生も教えていました。 生徒の親(ピアノ教師)に、「先生、学校は移動ドですか固定ドですか」と突然聞かれて、移動ド固定ドの名称も知っていたのに咄嗟に答えられなかった。
返信先:@lalarieze他1人移動ドに苦しめられる絶対音感の子がいるのと同じように、固定ドに苦しめられる階名感覚の子は確実に存在します。絶対音感の子が配慮されて授業が固定ドになることは多々あるようですが、階名感覚の子が配慮されることはまずありません。この不均衡はあまりに理不尽です。
息子に、Polyphiaの Genesisを🎸と🎻で同時に練習させて、ギターのスケールも覚えさせようと思ってるんだけど、欲張りすぎかな？ Genesisはkey=Cなので、🎸での移動ドの準備にも良いかな、と。（🎻は勿論固定ドです）
152平均律でバッハ平均律第１巻前奏曲23 柔らかさが特長のミーントーン要素を取り入れる気はあって、(移動ドの)レをできるだけ上げない、つまり中全音をできるだけ採用する方針でいる 低いソも時折採用 本格的なミーントーンでの転調を試みると通常の属調下属調でも±2の音程量の変化が来るので厳しい pic.twitter.com/eXPSUCVJYx
返信先:@ecriturechannel他4人音楽に，長調の音楽しか存在しないのであれば，イコールと考えて差し支えないと思うのですが... 移動ドの中には バークリー式といって，長調であろうが短調であろうが，またそれ以外の旋法であろうが，とにかく主音を｢ド｣と呼ぶ一派もあります。 つまりⅠ=｢ド｣。 その場合も イコールですね。
返信先:@amo_kun_pianoあーなんとなくわかったのです。歌うときは固定ドだけど、ピアノでテーマを転調するときは、移動ドで考えたほうが弾きやすいのです。確かに〜(≧▽≦)
返信先:@mafr90699730他4人移動ドは転調のある音楽でも無調の音楽でも機能すると思うのですが、それが機能しないとすれば使う人の「脳と耳」の方が停止しているということなのかも…残念ながらこの手の解説をよく見かけます。
固定ド・移動ド併存論については、確かに同じ名前を共有したから理論的にどうにかなるわけじゃないし脳内で混乱しないなら好きにすれば良いと思ってる。 ただ、中高あたりから独音名に馴染んだのちすんなり移動ドを使うようになった身としては「そもそも固定ドを使う場面があったか？」という気持ち。
返信先:@ecriturechannel他4人中世では、ヘクサコルドを超えるメロディはこのようにド（当時はUt）の位置を読み替えていました。 転調（というか転旋）しないのに読み替えるところが今の移動ドとは違うのですけれどね。 emiferguson.com/solfege 固定ドが現れるのは、階名にシが加わってからです pic.twitter.com/V8EXnaeLKg
返信先:@1wanesato4うーんと、 ドと言ったら固定ドと移動ド、2種類あるけど、ハはC（ツェー、シー）だから固定ドのドしかない。 だから、この音だって分かります。 だからハニホ…というのは外国のCDE…と同じと理解していました。 ドレミは移動ド唱法ではどの調でも使うから。…
日本では移動ドでも固定ドでも「ドレミ」を使って呼ぶ事が1番の混乱の元だと思いますが、さらに混乱を呼ぶのが”調性感を感じられるか”の部分だと思っています。 調性感を感じる＝動物園を見分けられる 絶対音感がある＝猿を見分けられる 固定ド→移動ド＝本名→呼び名 だと私は思っています。
この1連のポストは私の持つ疑問とも合致して大変勉強になりました。 移動ドを「ドレミ」で呼ぶ正当性(?)と固定ドを「ドレミ」呼びする事への否定理由が理解出来たように思います。 日本で固定ドを教える時に「ドレミ」を使わないようにすると良い気がしますが……難しそうですね。
返信先:@mafr90699730他3人そして、単純な疑問なのですが、「ドレミファソラシド」は、そもそもイタリア語での音名の言い方であって、移動ド専用に作られたものではないと思うのですが、どのような経緯でイタリア語を移動ドに、それ以外の言語を固定ドに用いるようになったのでしょうか？またこれは世界共通なのでしょうか？
僕が12年前に絶対知りたかった事。「音感は音程ではなく移動ド訓練の方が100倍耳コピが楽になる」という事。3度上とか分かっても、流れがあるメロディでサッと聴き取るのはキツいです。しかし「ドレミソラ～♪」とか空耳できればパパっと取れる.キーに対応する力併せたら耳コピの負担1/100位になった。
【音楽にわかによる話】 俺ピアノかじってるけど、某配信者と当方みたいに、トランスポーズないとピアノ弾けへん。 コード譜もKeyCの簡単なコードしか分からへんし、絶対音感より相対音感(移動ド)やから音取るのもトランスポーズで聴いてる曲にピアノのキーを合わせて音取りしてる。…
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