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東京フィルとオペラ
オーケストラ・ピットの中はどんな世界?:フルート奏者の視点(斉藤和志)
同 :コントラバス奏者の視点(片岡夢児)
同 :コンサートマスターの視点(近藤薫)
オペラ歌手と指揮者、オーケストラの関係!?
「偉大な歌手は劇場全体を支配する」(斉藤)
「気配で合わせる」~ドニゼッティ『ルチア』のソプラノとフルートの二重奏
オーケストラ奏者はオペラ全体をどのように把握するのか?(片岡、近藤)
オペラマニアは「天才のスコアを見るのが大好き」/東京フィルの「先輩方の書き込みは財産」(斉藤)
ヴェルディの魅力とは?:ベルカントとヴェリズモ、時代の狭間にあることの魅力(近藤)
「ぱっと見ではシンプルだが音にすると凄いことが起きている」/「本当のイタリア人の姿」(片岡)
ヴェルディの「ふかふかの土のにおいのする音」(河野)
ヴェルディとプッチーニの違い:ヴェルディの「硬派な魅力」(斉藤)
ヴェルディ『オテロ』の名シーン:「4幕のコントラバス・ソリ」(片岡)
ヴェルディのコントラバスについて:ボッテジーニの存在
ヴェルディのフルートについて:冒頭5分の活躍
『オテロ』の名場面~「イアーゴの「クレド」」(近藤)/「第4幕のコントラバス・ソリ」(片岡)
「歌詞がないところに名場面がある」(斉藤)
ヴェルディのオーケストレーションの円熟、完成度
マエストロ チョン・ミョンフンとの音楽づくり
マエストロ チョンのマジック「本当にスーパーな指揮者の手の中で演奏する楽しみ」(斉藤)
「演奏者が皆心から喜びをもって音楽ができる」「1ミリ単位の指揮に気づかないうちに誘われている」(近藤)
「わざと”刻まない”瞬間」「チャンスは一瞬」(斉藤)
音楽は、人間は、そもそも不完全なもの
完璧を目指して行って、それができるところから人間とは何かを探していく