オープニング

会社での二人の業務は

THE PRIMALSは心のオアシス【ユーザー質問】

コージと英語と早口ラップ【ユーザー質問】

THE PRIMALSとは

新生FF14開始当初の思い出

THE PRIMALS 結成のきっかけ

社員がボーカルを務めた理由

THE PRIMALS 10年の活動

膨大な量のゲーム楽曲

二人の印象的な楽曲

選曲する楽曲の基準【ユーザー質問】

幕張メッセ 炎の演出

スクエニ社員限定の初回ライブ

ライブパフォーマンスで意識していること

韓国ライブでのパフォーマンス

ドーム公演ならではの準備

スタジオリハ特別インタビュー映像

東京ドーム公演当日のインタビュー映像 ※LOCUS 映像付き

東京ドーム公演「RISE」【ユーザー質問】

時間停止ギミック 各国の反応

ピアノコンサートの裏側

THE PRIMALSと光の戦士の関係

今後の目標【ユーザー質問】

二人にとっての THE PRIMALS とは

オープニング

アルティマニアの思い出

アルティマニアに至る歴史

山下 章 攻略本制作のきっかけ

ゲームの面白さを伝えるフォーマット制作

スタジオベントスタッフの設立

ゲーム攻略本「解体真書」の誕生

アルティマニア誕生の経緯

アルティマニアの由来

ヒットの裏側、異例の宣伝方法

アルティマニア別に意識したコンセプト

デジキューブ時代の思い出

アルティマニア スクエニからの発行へ

スクウェアとエニックスの合併がもたらした変化

攻略本制作20年の集大成 アルティマニア

アルティマニアの創りかた ※ユーザー質問

高いクオリティを維持するために必要なもの ※ユーザー質問

制作に必要な期間と人数

技術の進歩による制作の違い

制作上、特に大変なパート ※ユーザー質問

制作上の思い出深い話

設定資料に関する思い出深い話

山下さんの思い出深いアルティマニア

編集長大矢の思い出深いエピソード

エピローグ

オープニング

35年前の思い出『魔界塔士サ・ガ』

20代の河津 秋敏

当時のゲーム開発期間とは

魔界塔士サ・ガシリーズとは

独特なワード選びの背景【ユーザー質問】

何歳までゲームを創るのか

サガの楽曲製作について

30代の河津 秋敏

FFとサガの違いとは

ロマンシング サガにおける進化の裏側

サガ フロンティアシリーズとは【ユーザー質問】

北瀬 佳範 インタビュー

フリーシナリオシステムはオープンワールドの先駆け？

取締役を退任し開発に専念した理由

河津にとってのクリスタルクロニクルとは

2000年代のゲーム業界

クリスタルクロニクルの思い出【ユーザー質問】

髙井 浩 インタビューを振り返って

50代の河津 秋敏

サガとソーシャルゲーム

市川 雅統 インタビュー

素材を生かす開発

最新作 サガ エメラルド ビヨンド

今後の河津 秋敏

オープニング

当時の資料を一部紹介

FC版「ファイナルファンタジー」シリーズ制作当時の苦労

スクウェアに入社した経緯

最初に描いたドット絵は

『FFピクセルリマスター』でのドット絵制作

ブラウン管の滲みを再現？アナログモードとは

『FF1』の一枚絵も描き直しました

フリオニールのターバン

FC版『FF3』ドット絵制作の苦労

竜騎士、色の変化の理由【ユーザー質問】

描きやすかったキャラクターや描きにくかったキャラクター【ユーザー質問】

ドット絵のトレンド【ユーザー質問】

FC版『FF1』のドット絵を描くときに意識していたこと【ユーザー質問】

プレイヤー側に顔を向けているキャラクターがいるのはなぜか【ユーザー質問】

背景やマップのデザインで気をつけていること【ユーザー質問】

「Women in Games」について

今回のリマスターでキャラクターを何体描いたか

渋谷さんにとってドット絵とは

オープニング

①本作誕生のきっかけ

②タイトルの由来

③価格設定

④墨田区本所 実在する地域と伝承

⑤現場の取材

⑥テキストで紡がれる群像劇

⑦個性的なキャラクター

⑧ゲームシステム

⑨今後の展望

エンディング

オープニング

「DQM」シリーズ25周年を振り返る

「ドラゴンクエストモンスターズ」はどう誕生したか

「スカウト」や「位階配合」『DQMJ』システムの変化

『DQMJ2』モンスターに大きさの概念が登場

『DQMJ3』「ライドシステム」の意図

バトルシステムの変化

『DQM3』プロジェクトのスタート

『DQM3』のコンセプト

バトルシステムをシンプル化

『DQIV』をモチーフとしたストーリー

系統×系統の配合を採用した意図

「スカウト」と「起き上がり」の両立

多様な世界で生きるモンスター

登場モンスターの選定

モンスターの個体差を大きさで表現

モンスターの可能性とは

オープニング

『FOAMSTARS』開発のきっかけ

“アワでバトルをするゲーム”の開発に至るまで

シューターの弾として“アワ”を用いる難しさ

キャラクターの個性

撃った“アワ”を地面に残すための試行錯誤

相手を倒す手段としての“アワ”

「SMASH THE STAR」はどのように生まれたのか

「SMASH THE STAR」ゲームプレイ

『FOAMSTARS』の音楽

複数のバトルルール

『FOAMSTARS』に込めたプレイヤーとしての原体験

オープニング

実写ゲームへの再挑戦

実写への抵抗を覆した実写ゲームの良さ

「確実な死」と「不老」の両立の難しさ

映画やドラマにはないレーティングへの意識

初公開 収録現場の記録映像

撮影期間はどのくらいだったか

実際の収録で使われた着物

収録中に起きた予期せぬ出来事

CGによる現代物の排除

撮影・演出で追求したポイント

実写とCGを融合した箇所

一瞬の表情を回収していく演出手法

実写だからこその出演者によるアドリブシーン

膨大な編集量とテレビドラマ1クール分の台本

実写ゲームの未来とは

エンディング

オープニング

影響を受けたゲームは？

ドット絵の魅力とは

HD-2D誕生までの経緯

スクエニからのオーダー

ドット絵RPGを現代的に再構築する

ドット絵と3Dの融合 カメラとパース

ドット絵と3Dの融合 オブジェクト

プロト版完成と新たな課題

想い出の中のドット絵とは

名画からヒントを得た情報量のメリハリ

HD-2Dの完成

「思い出補正」との闘い 【ユーザーお便り】

制作に苦労したティザームービー

光と影の演出

試行錯誤の集大成 体験版

HD-2Dで映える「雪」 【ユーザーお便り】

デフォルメ表現の長所

ボタン一つで爽快感を与えるバトル

オクトパストラベラーII HD-2Dの進化 【ユーザーお便り】

進化を遂げたイベントやバトル

様々なタイトルに活用されるHD-2D 【ユーザーお便り】

HD-2Dとは

オープニング

白石 琢磨 プロフィール

『DQXオフライン』誕生の経緯

製作にあたって一番苦労したこと【ユーザー質問】

オフライン版に絶対に入れたいと考えた要素【ユーザー質問】

削った要素やあえて残した要素【ユーザー質問】

シナリオ製作について

「なかま会話」が製作された過程【ユーザー質問】

ボイスキャスティングの経緯

グラフィックを刷新「DDロトスコープ」とは

ターン制コマンドバトルの採用

スキルパネルの採用

「職人」や「カジノ」サブコンテンツ実装の経緯【ユーザー質問】

大型DLC「眠れる勇者と導きの盟友」

オープニング

20周年を迎えた『FF11』を社内の関係部署はどのように支えてきたのか

松井P 社歴の3分の2を占める『FF11』 20周年を迎えての感想

ユーザーからのお便り「ライフスタイルとプレイスタイル20年の変化」

「PlayStation®2」で開始した理由は？

『FF11』は当初何年サービスが継続すると思っていた？

『FF11』の開発における品質管理とは

ユーザーからの質問「品質管理のチェック方法とは？」

QAに必要な能力とは？

VHSと紙の報告、20年で変わったテクノロジーと品質管理

サービス開始当時の品質管理体制と最適化

部内テスターという制度は『FF11』から始まった

毎月バージョンアップが行える理由

数百以上あるアイテムの性能とバランスを理解する

松井Pから見た品質管理部

『FF11』を動かし続けるサーバー運営

ISDNでも遊べるように設計された『FF11』

サーバー運営だけじゃない、情報システム部のお仕事

サーバーを取り巻く20年の技術の変化

20年でなくなったコンテンツは殆どない

『FF11』というアプリケーションは20年間変わっていない

ユーザーからの質問「ネットワークやサーバーの上限値について」

スクエニのMMOの起点となった『FF11』のノウハウ

有数の品質を誇る理由、数百のプロバイダと行ったロビー活動

エンディング

オープニング

リメイク版の発表を振り返って

SFC版が制作された当時のこと

リメイク版の開発が順調に進んだ秘訣

リメイク実現に至る一番の壁

『ライブアライブ』の魅力とは

時田貴司の経歴

初ディレクション作品への意気込み

SFC版に実装しなかったアイデアはある？

中世編から作った経緯

思い入れのあるキャラクター

豪華漫画家陣が集結した経緯

当時、仮に続編があったとしたら

HD-2Dとの出会い

ドット絵の変わらない魅力

下村陽子氏が手掛けた音楽

影山ヒロノブ氏が歌う「GO!GO!ブリキ大王!!」

豪華声優陣によるボイス

原始編ゴリと現代編モーガンの収録エピソード

時代の流れによって変えざるを得なかった部分

リメイクの際に決して変えてはならないと考えた部分

セリフが制作された過程

制作中楽しかった瞬間

時田貴司にとって『ライブアライブ』とは

オープニング

サウンドディレクターとは

ミュージックディレクターとは

原作を活かしたアレンジで意識したことは？【ユーザー質問】

「反乱軍のテーマ FFII」原曲からアレンジ版へ

アレンジの二大コンセプト

耳コピからはじまる制作の過程

ピクセルリマスターらしさをどのような音色で表現した？【ユーザー質問】

「ビッグブリッヂの死闘 FFV」音楽のアーティキュレーションとは

テンポの違いについて

ビンテージ楽器のようなスーファミ音源

14名のアレンジャー

宮永お気に入りの楽曲

「赤い翼 FFIV」は最初にアレンジした楽曲

全部で何曲アレンジしましたか？

子どもの頃から好きだったゲーム音楽

ゲーム業界に入った経緯

「適材適所」の重要性

ゲームサウンドの魅力

オープニング

『FF7』発売当時の思い出

北瀬佳範 インタビュー【神羅カンパニーはどのように生まれたか】

北瀬佳範 インタビュー【神羅カンパニーの設定で印象深い想い出】

野島さん 開発チーム合流時の思い出

北瀬佳範 インタビュー【野島さんが初代『FF7』開発に参加された経緯】

北瀬佳範 インタビュー【野島さんの当時の印象は？】

北瀬佳範 インタビュー【『FF7』ファンの皆様に向けてメッセージ】

神羅カンパニー発展の歴史

プレジデント神羅とは

大都市ミッドガルとは

プレジデント神羅の夢

企業体を敵にする

個性あふれる神羅カンパニー幹部たち【※ユーザー質問】

総務部調査課 タークスとは【※ユーザー質問】

キャラクター設定の創りかた

会社をダンジョンにするという事【※ユーザー質問】

神羅カンパニーと相対する組織

特別な兵士ソルジャーとは

クラウド制作当時の思い出

FF7ECとは

少年時代のセフィロス

新たなシナリオを創る難しさ

クラスP0のソルジャー

エンディング

オープニング

FFXIVチームの「アーティスト」とは

FFXIVチームの「デザイナー」とは

「生活系コンテンツ」とは

FFVIIIからスタート 市田の経歴

20年前のデバック経験 林の経歴

一度のパッチで開発するコンテンツの量は

エモートの開発 種族ごとの個性【プレイヤー質問】

モーションキャプチャの撮影現場に潜入

ミニオン同盟 “かわいい”の追求

動物ミニオンへの拘り【プレイヤー質問】

マウント「スプリガン・キャリアー」の表情【プレイヤー質問】

楽器演奏システム 試行錯誤の過程

ファッションアクセサリー「傘」 実現までの苦労

イチオシのアイテムは【プレイヤー質問】

エンディング

オープニング

畑圭輔プロフィール

「デジタルシールサービス」とは何か？

スクエニ初のNFTに「ミリオンアーサー」が選ばれた理由【ユーザー質問】

「NFT」を解説 データの唯一性を証明する技術

手に取りやすい設計を目指した『資産性ミリオンアーサー』

チャレンジだった４コママンガシール

「闇の組織スクエニ」終売アナウンス後に売れたシール

開発で苦労したポイントは

スクエニ社内の反応は

「OMJ」や「ステータス」の今後の使い道は？【ユーザー質問】

新しいエンタメ体験の可能性を探るNFTサービスの今後

オープニング

プロジェクトの立ち上がり

『FFXVI』のコンセプト

鈴木 良太の合流

バトルアクション製作の過程

武器種を絞った意図

属性要素を設けなかった意図

召喚獣アビリティ開発の経緯

バトルアクション開発で一番苦労した部分

「MASTER化」によるカスタマイズ

「境界転移」の可能性

戦術の幅をどう広げるか

竜騎士の登場演出

リクイドフレイムの変形アクション

登場モンスターの選定

モンスターのアクション

「FFチャレンジ」難易度の調整

モンスターの攻撃予兆

アクションゲームとして残したい要素

攻撃被弾時の納得度

今後の展望