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ニジンスキーは『牧神の午後』で今までのバレエスタイルを全て捨て、新しい表現に挑んだ 土方巽は初期の『肉体の反乱』の頃と中期後期では表面的には全く違うことをしている 天才は捨てることを怖れず 執着しない もしかしたらそれは自然なことで、捨てているという意識すらないのかもしれない

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点滅◉舞踏@temmetsu

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