カール・ベームの指揮による「魔笛」の公演に初めて招かれたのである。 #ベーム　#魔笛　#ヴンダーリッヒ

実際、このラジオ制作は前奏曲のようなものであった。11月にはヤナーチェクのオペラがドイツで初めて上演される予定で、その舞台はミュンヘンであり、再びフリッツ・ヴンダーリッヒがマザル役を演じることになっていた。 #ヤナーチェク　#ヴンダーリッヒ

しかし、もっと重要なコンサートがありました。8月19日には、1949年からニューヨーク・フィルハーモニックの首席指揮者を務めるDimitri MitropoulosがフェストシュピールハウスでFranz Schmidtのオラトリオ『Das Buch mit sieben Siegeln』を指揮しました。 #ヴンダーリッヒ

「この若いテノールの未来について心配する必要はありません。初めは緊張していましたが、徐々に明るく、楽にその役と一体化していきました。」　 #ヴンダーリッヒ　#無口な女

ヴンダーリッヒは、バイロイトの神々の父であるハンス・ホッターとは既に知り合いでしたが、ヘルマン・プライとはリハーサルで初めて会いました。 プライは後年、この初対面についてこう語っています。 #ハンス・ホッター　#ヘルマン・プライ　#ヴンダーリッヒ

フリッツ・ヴンダーリッヒもついに世界最高の歌手の一員として数えられることとなりました。彼の最初のザルツブルク音楽祭の夏には、合計5つのオペラの新演出が予定されていました。 #ヴンダーリッヒ　#ザルツブルク音楽祭

1959年春、ヴンダーリッヒは初めてザルツブルクを訪れ、音楽祭のための宿泊場所を探しました。ホテルには泊まりたくありませんでした。夏だったため子供たちと一緒に旅行できるので、彼はザルツブルクの外れにある広々とした農家を借り、できるだけ一人で過ごすことにしました。 #ヴンダーリッヒ

初めてのシュトゥットガルトの魔笛の舞台での彼の同僚のうち、今も歌っているのはたった3人だけです。 Friederike Sailerは相変わらずヴンダーリヒのパミーナであり、Gustav GrefeとEllinor Junker-Giesenはパパゲーノ・パパゲーナの楽しませ役を歌っています。 #ヴンダーリッヒ　#魔笛

彼は複雑でなく、毎晩彼の楽屋に来るときには「神が尊い芸術家を祝福してください」と挨拶を叫びました。彼の衣装係はずっと前からこの言葉を絵画工房の段ボールに書き留め、それ以来、ヴンダーリッヒが公演をするたびにその部屋に掛けていました。 #ヴンダーリッヒ

今や国際的に求められる存在となっていました。それにもかかわらず、彼はシュトゥットガルトのアンサンブル、オーケストラの演奏家、舞台作業員、技術者たちにとっても引き続き人気があり、付き合いやすい同僚でした。 #ヴンダーリッヒ

今回はヴュルテンベルク州立劇場の大ホールで、Ferdinand Leitnerが『四季』を指揮しました。 Friederike Sailerと Otto von Rohrがこの時ヴンダーリッヒのパートナーでした。 #ヴンダーリッヒ　#四季

5月24日、ヴンダーリッヒはそのシーズン最後にマイクの前に立ちました。この公演はシュヴェツィンゲン音楽祭で行われ、南ドイツ放送がライブでコンサートを録音しました。ちょうど一週間後、ヴンダーリッヒは同じ役で再びステージに立ちました。 #ヴンダーリッヒ

「幸運にも、この困難な役をかつて英語で習った唯一の歌手であるジョーン・サザーランドが急遽招かれ、公演日までにイタリア語のテキストを覚えることができたため、公演は救われました。」 #ヴンダーリッヒ　#サザーランド

「彼女は私たちの決定を変えることができないと認め、最終的には合意されたギャラの60パーセントの承認支払いを受けて立ち去ることに同意しました。」 #ヴンダーリッヒ

５月の第二週になって再びヴンダーリッヒはケルンに向かいました。今回は大規模な制作でした。ヘンデルの死からちょうど二百年を記念して、西ドイツ放送が彼のオペラ「アルチーナ」を制作しました。 #アルチーナ　#ヴンダーリッヒ

Alfons Rischnerが南ドイツ放送の男声合唱団と交響楽団を指揮しました。 さらに、もう一つの録音に時間がありました。それは、ヘンデルの有名な『ラルゴ』、オペラ『クセルクセス』のアリア「オンブラ・マイ・フ」です。 #ヴンダーリッヒ

しかし、この控えめな福音史家の音を基準とされ、ヴンダーリッヒのベルカントの音に耳を貸さないということが彼には納得できませんでした。 #ヴンダーリッヒ　#バッハ

再び古いジレンマが持ち上がりました。それは、バッハの歌手がどれだけ声の美しさを活かせるかという問題です。多くの福音史家の同僚が無愛想な語り口調に留め、声を控えめにしていたのは、声を酷使できないからだということをヴンダーリッヒはよく理解していました。 #バッハ　#ヴンダーリッヒ

しかし、ハンブルクの批評家たちは「福音史家のベルカントの特性」に馴染めない様子でした。 「フリッツ・ヴンダーリヒは素晴らしいテノールです」と『die Welt』紙はまとめ、「もっと集中した表現があれば、彼は理想的な福音史家になるでしょう」と評価しました。 #マタイ受難曲　#ヴンダーリッヒ

ヴンダーリッヒはAnnelies Kupper, Maria von Ilosvay, James Pease, Heinz Hoppe,Toni Blankenheimと共に、両公演で福音史家のレチタティーヴォだけを歌いました。 #マタイ受難曲　#ヴンダーリッヒ

Ferenc Fricsay の後任としてバイエルン国立歌劇場の総監督に内定していたJoseph Keilberthが、バッハの『マタイ受難曲』の2回の公演のために彼を招きました。最初の短縮版は聖ミヒャエル教会で行われ、翌日には音楽ホールで完全版が演奏されました。  #マタイ受難曲　#ヴンダーリッヒ

今回は息子で、名前はヴォルフガングと名付けられました。このため、もう一つの出来事は当然のように少し目立たないものとなりました。2月の後半には、ローマのTeatro dell'Operaで何回かの『魔笛』公演にタミーノ役で出演する契約があったのです。 #ヴンダーリッヒ

1959年2月2日、シュトゥットガルト・オペラはGöppingen市民会館でモーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』を上演しました。それは小さな出来事でしたが、次の出来事と比べると特筆すべきものではありません。2月13日、フリッツ・ヴンダーリッヒは再び父親となりました。　#ヴンダーリッヒ

合計で11分の音楽が録音され、彼はすぐに舞台でこの役を全うしたいという意欲を抱きました。 #ヴンダーリッヒ　#ドン・カルロ

新年早々、ヴンダーリッヒは新しい役に挑戦しました。それは、ヴェルディの同名オペラに登場するドン・カルロです。彼は、バリトンのRaymond Wolanskyと共に、このオペラの第一幕から大デュエットシーンを南ドイツ放送で録音しました。 #ヴンダーリッヒ #ドン・カルロ

そして、舞台上で私の歌を聴いているふりをしていた音楽教師役のフリッツは、楽しそうに笑っていました。」 #セビリアの理髪師　#ヴンダーリッヒ

11月28日、再びミュンヘンからの切迫した電話がかかってきた。 Kurt Wehofschitzが再び『後宮からの誘拐』の公演をキャンセルしたが、ヴンダーリッヒが代役を務めることができるかという依頼だった。 彼は快諾した。 #ヴンダーリッヒ　#後宮からの誘拐

11月8日、ワーグナーの『タンホイザー』が再び上演されました。ヴンダーリヒは、かつては小さな役である書記ハインリッヒを演じましたが、 今回は中世の騎士や歌手の階層の中で一つ上の役、ヴァルターを演じました。 #ヴンダーリッヒ　#タンホイザー

しかし、まずはこの若い歌手の実力を自分の耳で確かめたいと考え、10月16日にフランクフルトでのオーディションへの招待電報を送ったのです。 ハイCまでのアリアを歌うことを求めたのには理由がありました。 #ヴンダーリッヒ　#無口な女

ヴンダーリッヒは彼とその妻Christa Ludwigと親しくなり、特にBerryはいつも冗談や小さないたずらを楽しんでいました。 「Randallの歌を聴くと、刺すような感じがする」と彼は言いましたが、これはStich-Randallのやや薄くて鋭い声を揶揄したものでした。  #ヴンダーリッヒ　#魔笛

全体的な演出は「荘厳さとは最もかけ離れた純粋なメルヘンのような舞台で、『美女と野獣』の風景を彷彿とさせるものでした」とClaus-Henning Bachmannがコメントしました。歌手たちは特にWalter Berryの演技が称賛されました。 #ヴンダーリッヒ　#魔笛

南フランスの夏の音楽祭、Aix-en-Provence。ここでは数年間にわたり、独自のモーツァルト演奏を行っており、ザルツブルクのモーツァルト・フェスティバルの伝統とは対極にあるような非常に斬新な演出が特徴です。 #ヴンダーリッヒ　#エクサンプロヴァンス

また、Ludwigsburg地方新聞も「フリッツ・ヴンダーリッヒは、Karl Erbを思い起こさせる高い歌唱文化を持って、出来事を解説するナレーターである」と述べています。こうして、彼はKarl Erbの足跡をたどっていることが明確になりました。 #ヴンダーリッヒ　#カール・エルプ

かつて比類なきドイツのテノール、Karl Erbがミュンヘンでの初演でこの役を創り出しました。今やフリッツ・ヴンダーリッヒがそのErbの業績と比較されることになりました。 #ヴンダーリッヒ

Orfはこの作品を何度も改訂し、最後に1957年に手を加えている。この作品は風刺的な要素を含んでおり、例えば死後の世界のシーンにはプッチーニやヴェルディの引用が紛れ込んでいる。 #ヴンダーリッヒ　#オルフ

シュトゥットガルト州立歌劇場では、その後もシーズン最後の新作公演のリハーサルが続いていた。ミュンヘンでの初演から約20年後、Orfの小さな世界劇『Der Mond』がついにシュトゥットガルトで上演されることになり、作曲家自身も出席した。 #ヴンダーリッヒ　#オルフ

三日連続で三回の公演が予定されていました。これはヴンダーリッヒにとって重要なデビューであり、もしかするとウィーンのオペラ界が彼に注目するかもしれないというものでした。同時に、この出演は大きな負担でもありました。 #ヴンダーリッヒ　#ウィーン

重要な出来事が間近に迫っていました。1958年4月2日、ヴンダーリッヒはKonzerthaus協会の招待で、音楽の世界的首都と言われるウィーンで初めて歌う予定でした。しかも、それは大ホールで、偉大な年長のテノール同僚と共演するものだったのです。 #ヴンダーリッヒ #ウィーン

12月18日、ヴンダーリッヒはR.シュトラウスの『サロメ』で初めてナラボート役を演じました。これは中規模の役柄で、若々しく英雄的な性格が求められ、抒情的なテノールにとってはかなりの難易度でした。1月には特にケルンでの公演が予定されていました。 #ヴンダーリッヒ　#サロメ

Ferdinand Leitnerが指揮をし、このデビューを監督しました—タミーノ、ベルモンテ、ベルフィオーレ(偽の女庭師）、ゴマッツ(ツァイーデ）に続き、これがヴンダーリヒの五つ目のモーツァルト役でした。 #ヴンダーリッヒ　#モーツァルト