さらにアキさんが指摘するのは、劇団員の金銭的な負担だ。当時、演出助手の業務にカツラ代を各劇団員に割り振る仕事があった。「劇団が決めた予算では全員分の全場面分の費用は出せないので、誰にいくら出すかを割り振る。→

「通常、翌日の予定は、演出助手が各組の生徒さん全員に伝えることになっています。しかし、細かいスケジュールなどは研1の子が逐一伝えないといけない決まりだったんですかね……。→

舞台で使う刀やコップといった小道具は、基本的には演出家助手が揃えるのですが、日程の関係上、どうしても間に合わないこともあります。そうなると、先輩の指示で『研1』の子が段ボールや型紙などでその小道具を手作りで製作させられるんです」→

「宝塚歌劇団の“伝統”にはたびたび驚かされました。いわゆる『研1』と呼ばれる生徒さんは、宝塚音楽学校を出て1年目の新人という位置付けなので、とにかく先輩の雑用をやらされます。→

午前2時すぎにもかかわらず、研1の子から『明日のスケジュールについて詳しく教えてください』とLINEが来ることもしょっちゅうだったので、彼女たちが寝不足で体調を崩さないかと心配になりました」 →

こうしたハラスメントに悩んでいたのは、生徒たちだけではない。ヤマモトさんは自身が退職に追い込まれた経緯も詳らかに語った。 「正直な話、宝塚は『外の世界を知らない人』じゃないと続けられないような環境でした。私は契約社員として働いていましたが、→

その後、アキさんは演劇と関係のない職に就いたが、うつ症状の再発に苦しんだ。わけもなく悲しくなり、涙が出る。夫から「一度決着をつけたら」と助言され、20年、歌劇団に対し、過重労働とパワハラで精神的苦痛を受けたとして慰謝料を請求した。認められなければ民事訴訟を起こすつもりだった。→

17年の年末、2組の大劇場公演とイベントの3公演をかけ持ちすることになった。「このままじゃ死ぬ」。2組それぞれのプロデューサーに訴えたが、改善策は示されない。18年1月、布団から動けなくなり、うつ病と診断された。同年12月に退団を余儀なくされた。→

公演の稽古（けいこ）に入ると、労働時間は1日16時間にも及んだ。公式稽古は午後1～10時だが、機材の運び込み、スタッフとの打ち合わせは午前中から始まる。稽古が終わった後は自主的な稽古に励む劇団員の帰りを待ち、午前2時ごろまで翌日の準備に追われた。→

この年功序列による“カースト地獄”は劇団員たちにものしかかっていたようだ。 「トップ男役、トップ娘役、二番手の3人は専属の衣裳係がつくのですが、それ以外の劇団員は“その他大勢”という扱い。特に新人のヒエラルキーは低く、ベテランの衣裳部員からしょっちゅう叱責されていました」→