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まっちゃいろゆず@matchairoyuzu55

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#福田純 が存命で現役だったら、古典的な「静と動」のアクション感覚に、90年代以降のハリウッドのアクション映画の感覚が合わさって、どんなアクション映画を作ったか。 アメリカ人だからしょうがないけど、福田純を知らないクエンティン・タランティーノも大したことないなと思ってしまうんですよ。

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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死ぬまで「映画監督」だったことに感動を禁じ得ない。 #福田純

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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勿論、仕事として淡々と #稲垣浩 をサポートしていたというのもあるのでしょうし、時代劇の一触即発の間合いは現代アクションにも応用できたんだろうなとは思います。#福田純 はアクションを「静と動」のメリハリだと考えていた。しかし #レニー・ハーリン の『クリフハンガー』を観て考えを改めた。 pic.twitter.com/H0agCu2c9V

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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#福田純 監督ですけど、ずっと稲垣浩に師事していて、時代劇ばっかりやっていたのに「時代劇を撮りたいとは一度も思ったことはない」というのもスゲーと思うんですけど。それだけに彼のアクション演出がどのように生まれたのは知りたかったですね。 pic.twitter.com/iyYWq75zGX

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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#福田純 が偶数か奇数かと言ったら、間違いなく、絶対に奇数です。だから整って見えない。雑に感じる。だから評価が遅れた。北野武が国内で評価されないのに似ている。

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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一般的なアクション繋ぎよりも素早く次のカットに繋げるというのが福田純なんだと思う。だから「アッ!!」という驚きになる。この「驚き」こそが、この場合の「映画」。 #福田純

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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『電送人間』だと、復員兵の姿をした男が殺人をして、窓を破って脱出するカッティングのキレとか。信じられないほど個性的でキレのあるカッティングだ。「一瞬の煌めき」としか言いようがない。映画は「感覚」だ。 #福田純 pic.twitter.com/8QCcP5eSku

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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TVの『流星人間ゾーン』の福田純監督の回ですら「アクション映画」なのには笑ってしまいましたが(笑)。いや本当(笑)。骨の髄から「全身アクション男」なんですよ、福田純監督は。あくまでも、あくまでも「編集室で作るアクション」です。 #福田純 pic.twitter.com/UCj1n6ubgq

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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怪獣映画だから怪獣に注目するのは当然ですが、是非とも福田純監督の怪獣映画を「アクション映画」として観てみて下さい。間違いなく「アクション映画」ですから。 #福田純

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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福田純監督の本自体は、ものすごく偉大だと思っていて、編集マンに先に編集をしてもらって「このカッティングは違う」という部分を福田純が自らやるという発言を引き出しただけで神本だ! かなりの部分を福田純が編集している筈です。判で押したようにアクションの編集が同じなんだから!! #福田純 pic.twitter.com/1hIRMKYSB5

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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ああいうカッティングが、どのように生まれたかは、永遠の謎になった。それはそれでロマンかな。 #福田純

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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福田純モンタージュ」としか言いようのないカッティングがありますが、何故か誰も言わないんですよね。 銃を撃つ→バシッと着弾→倒れる、といったカッティングだけでも、#ドン・シーゲル にも匹敵する感覚だ!! #福田純

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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イタリアの人は解ってる。#福田純 監督の『ゴジラ対メカゴジラ』が「アクション映画」だということを。

竹原 圭 (重山規夫)@Kei_Takehara

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今日は本当に厳しい暑さでしたねぇ🥵 身体にこたえます😱 私も汗ビッショリで茹で上がるようでしたよ😵 ちょっと涼しげな動画で暑さを凌ぐと致しましょう❄ 東宝映画 #怪獣島の決戦ゴジラの息子 1967年12月16日 公開 監督 #福田純 特技監督 #有川貞昌 音楽 #佐藤勝 pic.twitter.com/nmVLn9Rk2L

AndroMEGA@AndroMEGA18

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