しからば、その窮極をも本元をも見ることが出来ないという永遠の絶望のなかに、彼は、事物の中間の或る外観を認識するほかに何を為すことが出来るか。」」 （埴谷雄高「ニヒリズムとデカダンス」、石井恭二編『埴谷雄高エッセンス』河出書房新社、1997.4.10） #日本オルタナ出版史補遺

森林太郎訳『即興詩人』上巻、春陽堂、1902.9.1、5版1910.4.5 小林秀雄『文芸評論』白水社、1931.7.10 #日本オルタナ出版史補遺 pic.twitter.com/abIKp8WQRX

「装釘については、判型を生田先生が堀辰雄の『晩夏』のような横長が良いだろうと決められ、表紙の色は私が決め、本文などのレイアウトは奢灞都館社長の広政かをるさんがされました」 （戸田勝久「書物の庭　1　塔の幻想」『閏』） #日本オルタナ出版史補遺 uruu-magazine.com/books

鈴木信太郎訳 ステファヌ・マラルメ「海の微風」 アルチュウル・ランボオ「母音」 #日本オルタナ出版史補遺 pic.twitter.com/6RWMCjgCK6

なほ文化の種を蒔くといふやうなことに思ひ及んでくれる人があれば一層ありがたい。昭和八年夏までは橋口五葉氏の瓶の型を用ひてゐました」 （岩波茂雄「出版所マーク集」『書窓』創刊号、アオイ書房、1935.4.10） #日本オルタナ出版史補遺 pic.twitter.com/YgGCCbG68e

戦後の東郷青児の装幀で、いちばんビックリした本。官能的、ほとんど淫蕩な、桃色とコバルト色の未来。1942年に予告され未刊に終わった稲垣足穂との昭森社版『一千一秒物語』が、このノリで実現していたら。 文部省『観察と実験の報告　第六学年用』大阪書籍、再版1950.12.20 #日本オルタナ出版史補遺 pic.twitter.com/Yb9tPjEfOo

最下段一パイに印刷せよ、と書いてあつた。若気の至りで、その命令通りに組んでしまつたが、後から眺めると、何だか先生を尊敬しない失礼な振舞ひをしてゐるやうで、あまり気がのんびりとしない」 （鈴木信太郎「私の処女出版」『記憶の蜃気楼』文藝春秋新社、1961.3.15） #日本オルタナ出版史補遺 pic.twitter.com/xhtSgUDxWx

「その十四号に、「原色の街」を載せることになった」 「むしろ、私の作品が載るので、ついでに編集も委されたといったほうが正確である」 「同人の合評会の評判はさんざんであった」 （吉行淳之介『私の文学放浪』講談社、1965.5.31、冬樹社、1971.8.25） #日本オルタナ出版史補遺 pic.twitter.com/amCqtGCZPN

この見開きの紙面の1行20字づめの組版と余白じたい、打ち割られた頭蓋とその空白の表象。 cf. 埴谷雄高『光速者　宇宙・人間・想像力』（作品社、1979）、平出隆『胡桃の戦意のために』（思潮社、1982）、同『若い整骨師の肖像』（小沢書店、1984）。いずれも装丁：菊地信義。 #日本オルタナ出版史補遺

（恩地孝四郎「シロジ　ニ　クロジ」、若山八十氏編集・印刷・発行『孔版』1950年11月号、「詩作品特集」、日本孔版研究所） #日本オルタナ出版史補遺 pic.twitter.com/USdhpDIbCS

郡淳一郎「空中線書局が詩と書物の冒険を続行する」、特集〈空中線書局図鑑 未生響の詩と造本〉『アイデア』第315号、編集：室賀清徳、デザイン：白井敬尚、誠文堂新光社、2006）#日本オルタナ出版史補遺 pic.twitter.com/dLIa9lZHKj